欧洲文学地图与很多文豪结缘的威尼斯

一八一六年，旅居威尼斯的拜伦勋爵在给友人的信中写道，“我打算在威尼斯过冬，或许因为这里一直是我幻想中最为葱绿的岛屿。”刚到威尼斯不久，他就有了新的情人——房东的妻子。因为畸足，他很少逗留在圣马可广场，但参加了一次游泳比赛。在这场比赛中，他轻易击败了所有对手，以至于在赛程最后五公里，整个水道上只有他一人在争勇击水。

次年，因长诗而名重一时的拜伦勋爵这样亲昵又屈尊地赞颂威尼斯：

“她像海上的大母神，刚出洋面，

那隐隐约约的模样儿仪态万方，

戴着一顶光荣的城冠遥遥地涌现，

像统治着海洋及其威力的女皇。”

颂歌虽修辞过度，但它传达的信息却是可信的。在被拿破仑征服之前，这里曾是辉煌了数个世纪的威尼斯共和国的中心。尽管不比于孕育了但丁、彼得拉克和薄伽丘的佛罗伦萨那般辉煌，威尼斯还是拥有着一大批杰出的人文学者和画家。威尼斯画派闻名于世。

和欧洲全境相比，威尼斯文学只是一条细流。即使单看意大利，威尼斯文学的比重也不足十分之一。但他确是少有的在千年内发展出自己本土语言文学的城市。

威尼斯语言的形成可以追溯到八九世纪，当时有一种被称作veroneseriddle的谜语，夹杂着拉丁语。最初的两三百年，诗歌体裁发展占据了威尼斯文学的很大一部分，其次是论文和演说文。

值得一提的是诞生于十三世纪的《马可波罗游记》，它是被一位作家以古法语写就的。首个意大利版本出现在年。马克·波罗侍奉元朝长达二十年，归国后他又短暂地陷入了牢狱之中。《马可波罗游记》出现在印刷时代之前，但它却罕见地传布甚广。有种说法是，航海时代的开启也有其功劳。

《马可波罗游记》

整个十四世纪，威尼斯的文学中心是帕多瓦。今天，它隶属于威尼托省。

十六世纪的威尼斯文学有了真正的发展。其中要数鲁赞特最为世人知晓。鲁赞特并非其本名，这个名字得于其乡村喜剧经常设有一诨名“鲁赞特”的农民角色。他的创作带有帕多瓦方言特质，中后期逐渐转向本土的威尼斯语言。达里奥·福赞赏鲁赞特的作品足以与莫里哀比肩。这绝不是谬赞。鲁赞特的作品含有淫荡的主题和大量肮脏的词汇，常被有教养的城市人所排斥。但乡村贵族却接受这样的作品。在他最负盛名的一个对话中鲁赞特表达了他对战争的不满。前线归来的鲁赞特发现自己丢失了妻子、土地、荣誉，他说，“如此腐败的是这个阵地，这场战争，这些士兵，这些士兵！这场战争！”

当伏尔泰这个“老实人”还未游历到威尼斯，启蒙运动的北风已经在这个水城吹拂了。当时的文学主流是阿卡迪亚诗派的田园诗和即兴喜剧，但即兴喜剧已经日渐程式化，急需一次彻底的改革。不断壮大的中产阶级把一位戏剧作家推上了舞台：卡洛·哥尔多尼。起初他从事法律行业，但由于对戏剧的痴迷和生活的变故，久经波折，最终他还是选择了戏剧道路。最初，他的戏剧事业失败得一塌糊涂。在经受了批评，破除了对于亚里士多德和贺拉斯的迷信，他逐渐摸索出一套意大利本土风格。他把大量的威尼斯语、宗教白话、俗语杂糅在剧作中；在形式、人物、语言等方面，大胆做出变化，摒弃即兴喜剧单纯的滑稽和取悦，引入现实主义因素。从此，喜剧变得平衡，兼顾了巧智和真诚。其中著名者如《一仆二主》。

卡洛·哥尔多尼一生创作了两百余部剧作，喜剧过半，多以威尼斯水城为背景。他的作品延续了优良的人文主义传统，

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