非凡慧眼重要欧洲珍藏亮相佳士得伦敦古典大

从全新角度诉说历史故事，佳士得伦敦为期一个月的伦敦古典艺术周（即日至12月16日）现正进行中，呈献多场备受注目的精彩拍卖。其中，将于12月7日隆重举槌的“古典大师晚间拍卖”将带来一批非凡出众的私人珍藏，包括一位别具慧眼的藏家逾半个世纪以来悉心搜罗的横跨五个世纪的杰出画作和雕塑，印证藏家不拘一格的收藏品味。

除小彼得勃鲁盖尔（PieterBruegheltheYounger）的两幅大型木板画作外，这位慧眼藏家的收藏之中亦包含彼埃苏拉吉（PierreSoulages）和保罗德尔沃（PaulDelvaux）的杰作，而后者更直接为藏家创作《晚间的坟墓》（Lesoirtombe，年作）。将亮相本场拍卖的其他焦点拍品还包括彼得斯奈尔斯（PieterSnayers）和圣凯瑟琳传奇大师（MasteroftheLegendofSaintCatherine）的画作，以及林恩查德威克（LynnChadwick）的一系列青铜作品。

拍品编号17

非凡慧眼：重要欧洲珍藏

小彼得勃鲁盖尔(年生于布鲁塞尔，年卒于安特卫普)《诸圣婴孩殉道庆日》

油彩木板，xcm.

估价：英镑1,,-1,,

艺术史上，老彼得·勃鲁盖尔（PieterBruegel）对“诸圣婴孩殉道庆日”故事的演绎是历史上最凄美的诠释之一。他的儿子小彼得·勃鲁盖尔则对其传播做出了最大的贡献。在他的父亲的原作之后，他绘制了至少11个亲笔签名版本，包括此作品在内的6幅画作仍藏于私人手中。

尽管尚不确定小勃鲁盖尔是从何时起研究并复制他父亲这幅画的，但可以肯定的是，他至少从年开始就已经着手在准备了。当时，卡雷尔·范·曼德（KarelvanMander）在他的《画家-博克（Schilder-Boeck）》（哈勒姆，年）中，将这幅作品记录在鲁道夫二世的收藏中，现存于朗斯勒-索尼埃（Lonsle-Saunier）的美术博物馆，说明小勃鲁盖尔这幅作品的签名并注明日期的时间不晚于年。克劳斯·艾尔茨（KlauzErtz）注意到这幅画与年在布鲁塞尔美术博物馆的版本非常接近，尤其是房子山墙上的皇冠图案。

虽然大屠杀的主题曲自马太福音，但勃鲁盖尔将叙事置于他当时的生活背景下。他将伯利恒想象成一座那个年代的被雪覆盖的荷兰村庄，而无辜者的盛宴将在12月28日举行。洛恩·坎贝尔（LorneCampbell）认为，如果勃鲁盖尔没有经历过-5年异常寒冷的冬天，他就无法用自然主义描绘出冰冻的场景。同时期，也许并非巧合，勃鲁盖尔开始绘制雪景，例如，《雪中猎人》（维也纳，艺术史博物馆）和《冬季风景与捕鸟器》（布鲁塞尔，美术博物馆），两者均为年所绘；年《伯利恒的人口普查》（布鲁塞尔，MuséedesBeaux-Arts）;和年《冬景中的贤士崇拜》（Winterthur，OskarReinhartAmRmerholz收藏）。

乌尔斯·格拉夫，《输掉赌金的兰斯内西特》，年，钢笔和黑色墨水，巴塞尔艺术博物馆

这样的绘画主题使勃鲁盖尔能够在他喜欢的体裁内构思叙事，将十六世纪的农民生活与穿着华丽的传令官、军事和公民官员以及雇佣军的乡下人结合起来，这些人物形象也因尼克劳斯·曼努埃尔（NiklausManuelDeutsch）、汉斯·塞巴德·贝哈姆（SebaldBeham）和乌尔斯·格拉夫（UrsGraf）等艺术家的版画而广为人知。

由于老勃鲁盖尔的大部分原作都消失在了像鲁道夫二世这样的贵族私人收藏中，小彼得对屠杀无辜者的传播，不仅确保了他父亲声誉的延续，并且在神秘审查之前保留了原始作品。

本拍品的红外反射图（细节）

这幅画的红外反射使他父亲的原始构图的底图完整而细致地显示出来。正如库里（Currie）、阿拉特（Allart）和萨维温斯（Saverwyns）所发现的那样，这位艺术家在复制实践中，系统地使用了漫画的手法，使本作品展现了明显的、自发的、富有表现力的手绘风格。艺术家通过制造与其他版本的细微偏差，进一步表现了自己的风格。在红外线和肉眼中都可以看到前景中的桶和原木旁边男性形象的腿，而在右下方，骑兵戴着的羽毛帽子在最初的底画中有四根羽毛，就像他父亲的画里的一样，但是小彼得将它减少到了两根。

拍卖编号16

彼得斯奈尔斯(年生于安特卫普，7年卒于布鲁塞尔)

《迪克斯梅德之围》和《带彩虹的阿尔芒蒂耶尔之围》

油彩画布，整体：.5xcm.

估价：英镑,-,

彼得·斯奈尔斯在他的职业生涯中创作了许多大型战斗场景，记录了30年战争中的军事交战。这两幅画完美地体现了他在这一流派中的作品，巧妙地结合了士兵和骑兵居住的地方，对凸起的前景与远处的城镇或战场进行了微妙的地形描绘。画家对这些风景的细节、制图渲染似乎部分依赖于军事地图的使用，以及他的第一手报告，或他对场景的直接观察。这些大型战争画中的大部分都是由哈布斯堡宫廷的主要政治和军事人物委托制作的。

Diksmuide围城地图，年，阿姆斯特丹国立博物館

包括此次呈献的两幅作品在内的几幅作品中，斯奈尔斯描绘了西班牙尼德兰统治者或总督的视角，他们是所描绘的围攻或战斗的目击者或参与者。斯奈尔斯很少在他的作品中加入识别铭文或符号，这表明画作是为已经熟悉的客户制作的。在颂扬哈布斯堡军队的行为，尤其是他们的领导人、亦可能是这幅画的出资人时，这位画家不仅为后人记录了他们的行为，而且还通过形象化他们在战场上的英勇和爱国，来提升他们的地位的战斗意义。

在第一幅作品中，斯奈尔斯描绘了迪克斯梅德镇（现比利时）的重新夺回。年7月13日，该镇被法国军队占领，由MaréchalJosiasRantzau（-）领导，经过短暂的围攻，迅速压制了该镇的防御。然而，仅仅一个月后，即8月，西班牙尼德兰军队返回该镇，围攻法国占领者。斯奈尔斯的画中描绘的正是这一刻。在左前景中，在聚集的士兵中，西属荷兰总督奥地利的大公利奥波德·威廉（-2）骑在斑驳的灰色骏马上，穿着简单的灰色外套和黑色帽子，手持警棍。在该镇被哈布斯堡王朝控制后，大公本人收到了迪克斯梅德的钥匙。

第二幅画描绘了现在位于法国和比利时边境的阿尔马蒂耶尔镇，与第一幅画一样，它展示了城市及其防御的全景，前景中聚集的军队和士兵熙熙攘攘。更戏剧化的是，斯奈尔斯在这里增画了一个骑兵旅，骑兵从左边的山坡上向镇子行去。在人群中，他再次描绘了利奥波德·威廉大公，他穿着同样简单的灰色外套，帽子上插着一根红色的羽毛，骑在一匹海湾马上。当他的军队聚集在他周围时，他转身面向观众，向前冲向远处的围攻。

这批珍藏的焦点拍品目前正于伦敦古典艺术周预展期间展出（即日至12月7日），部分拍品亦巡展至香港、纽约、巴黎、米兰和伦敦。

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